Portretten van vijf leden van de Utrechtse Jeruzalembroederschap
Scorel painted four series of portraits of the Utrecht Jerusalem pilgrims. In this series we see five of them, who most likely all together made the pilgrimage to Jerusalem in 1541.Scorel introduced a number of important compositional improvements to this last series. Whereas the previous series seemed more like a row of individuals placed next to each other, the five pilgrims here form a cohesive group. Since 1880, the panel has been alternately attributed to Jan van Scorel and his student, the portraitist Anthonie Mor.
1/2
Scorel painted four series of portraits of the Utrecht Jerusalem pilgrims. In this series we see five of them, who most likely all together made the pilgrimage to Jerusalem in 1541.Scorel introduced a number of important compositional improvements to this last series. Whereas the previous series seemed more like a row of individuals placed next to each other, the five pilgrims here form a cohesive group. Since 1880, the panel has been alternately attributed to Jan van Scorel and his student, the portraitist Anthonie Mor.
Now in the museum in Collectie Centraal
Title
Portretten van vijf leden van de Utrechtse Jeruzalembroederschap
opschrift recto (vlnr onder de portretten) : Heer Ian van dam vicarius then dom[m]e // hierusalem sach ic na mijn begeren // dusent vijfhondert eenenveertich alom[m]e // screefmen na die geboort ons heeren.
Gijsbert robbertsz[oon] van wijck te duerstede // was te ierusalem theilich graf visiteren // vijfthienhondert screefmen sene[n]veertich mede // god wil hem namaels in vreden logeren.
Steuen die wit was te hierusalem bin[n]en // alsmen dusent vijfhondert eene[n]veertich telde // na goods geboort, om duecht te win[n]en // twair goet dat hem ijgelick tot betere[n] stelde.
Van aemstel va[n] mijnde[n] heer tot ruweel // bin ic Cornelis ionc van iaren // te ierusalem was ic god hebs deel // int iair eene[n]veertich bi wairheits verclare[n].
Ian damen was oock ten heiligen lande // int iaer eene[n]veertich om dair vermonden // god wil ons bewaren voir scade voir scande // ende namaels vergeue[n] ons al onse sonden.
Volgens Muller 1880(a), p. 39 (noot 1) was onder het portret van Gijsbert Robbertsz. oorspronkelijk te lezen 'eene[n]veertich' in plaats van `sene[n]veertich'. Het paneel maakt onderdeel uit van in totaal vier portretreeksen (inv. nrs. 2377, 2378 en 2379). Zie de opmerkingen bij inv.nr. 2379. In 1611 werd inv. nr. 2376 door de weduwe van Jacob van Royestein zonder toestemming in beslag genomen en waarschijnlijk in 1611 of later aan het stadsbestuur geretourneerd. Een kopie naar het portret van Gijsbert Robbertsz. op doek, 115 x 90 cm, bevond zich in de collectie van P.A. Borger te Arnhem, en werd geveild bij Frederik Muller & Co, Amsterdam 13-11-1882, cat. nr. 47. p. 19. Dezelfde of een andere kopie wordt vermeld in Utrecht 1885, p. 17, als in de collectie mevrouw Suermondt te Utrecht.
Documentation
125 jaar Centraal Museum Utrecht, [inl. en tekst Maria Elisabeth Houtzager], (Utrecht, 1964), p. 8, 15, 22
Antonio Moro : son oeuvre et son temps, par Henri Hymans, (Brussel, 1910), p. 16
Catalogue of Paintings 1363-1600 : Centraal Museum Utrecht, project dir. and final ed. Liesbeth M. Helmus ; co-ed. Molly Faries and Liesbeth M. Helmus ; authors Molly Faries, Liesbeth M. Helmus and Dorien Tamis ; with contr. by J.R.J. van Asperen de Boer, Felice Geurdes and Peter Klein, (Utrecht, 2011), pp. 244-250.
